IP在二次元文化中有着至高无上的地位。在日本，ACGN四个领域以IP的形式相互贯通，再以IP的名义各自聚齐其大量二次元拥趸，进而催生出产业下游繁复的衍生产物。这种闭环的产业链条，无疑是日本二次元经济发展壮大的保障。但在中国，这样的链条并不存在。

当二次元经济开始席卷中国市场，无奈的中国企业却大多只能选择从购买海外IP入手。购买者甚巨，IP的价格也相应水涨船高。然而，谁都明白，没有造血能力的产业不健康，也不会持久;而当前的这种IP热，顶多只能说是虚热，行业需要破局者，不过，面对残缺的产业链和纠结的受众群体，这条路并不好走。

泡沫频现，破灭已在路上?

一份手游IP报价中显示，日漫IP大多是百万元级别，个别热门题材则达到了千万元，即便是一些冷门番的报价，也大多在百万左右。然而，这份报价早已成为过去时。有匿名行业人士透露，与网传的报价不同，二次元IP在经历过一阵热潮后，总体上进入了一个不温不火的阶段，“主要是能验证IP价值的案例实在太少了，甚至可以说几乎没有”。事实上，由于缺乏对二次元人群的认知，第一批日漫IP的衍生游戏基本全部折戟。

有业内人表示：”虽然相关公司看重二次元IP的思路没有错，但挑选的标准却错了，到底什么才是好IP，到底什么样的IP才会有转化，很多公司都没有想清楚”。缘由除了核心二次元群体刁钻的口味，其深层原因可能还来自于中日两国的文化差异。

日产IP不少都是以“中二”题材为核心，并且这类题材在日本二次元经济中可谓是全年龄通杀，但这类题材照搬到中国，能带来的商业价值就较为有限。这主要由于能带来更大商业价值的泛二次元群体不可能总是接受“中二”类IP。中国一个省的人口可能就和日本差不多，这种多元化的文化会带来更加多样化的口味，只做日漫IP，会把市场规模禁锢住。即便回到产业本身，作为产业链源头的IP如果依旧留在海外，也有可能让IP后端的产业产生沟通不畅、决策滞后等问题。国内的很多平台依旧需要头部内容保量，引入一些海外版权内容，自然会将用户吸引到平台，也有可能将其进一步导入到国漫IP上。若要做更长远的打算，还是需要国内企业自建IP来驱动整个产业链。

什么才算好IP?

很多国内企业却发现自己并不擅长自己做IP，即便是《十万个冷笑话》这类在商业上已经取得初步成功的动画“IP”，在很多业内人士眼中也差些火候。“十冷”的特色在于新颖的表现手法，但对比日本二次元文化中的IP，其持续期不甚理想。

“十冷”更多应该算一种相对成功的网生剧“品牌”，而非“IP”。真正的IP理应具有以下三个特点：